- 国家
- 中国
- 时期
- 宋
- 流派
- 院体画
- 年代
- 约13世纪初（南宋宁宗朝）
【作者相关】
马远，字遥父，号钦山，原籍河中（今山西永济），生于钱塘（今浙江杭州）。南宋光宗、宁宗两朝画院待诏，出身佛像绘画世家，曾祖马贲、祖父马兴祖、父马世荣、兄马逵、子马麟均为画院名家。马远与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”，开创“马一角”边角构图范式，将北宋全景山水转化为南宋诗意小景，笔墨峭拔劲利，造型简括奇险，被视为南宋院体山水画变革的核心人物，对元明清文人画发展影响深远。
【背景介绍】
此图属南宋宫廷画院小品画典型，创作于南宋偏安江南、皇家美学转向精致内省时期。其时临安西湖园林滋养出“一角半边”式江南景趣，契合士大夫阶层对诗情画意的审美诉求。该图绘冬日溪梅与野鸭，体现画院画家对自然生命的精微体察与诗意化表现。作品曾入藏清内府，钤有乾隆、嘉庆、宣统诸帝鉴藏印，现藏于北京故宫博物院。
【作品内容】
画面取边角之景：老梅主干从左上斜向出枝，枝桠虬曲如蟹爪，疏花点缀；梅石之下，寒溪清浅，八只野鸭浮游其间，或凫水、或理羽、或回首、或啄食，姿态各异，生趣毕现。溪水以淡墨细线勾勒波纹，溪岸岩石用斧劈皴刷扫，方硬峭拔。全图以梅、石、溪、凫四要素构成，大面积留白暗示空阔水天与凛冽寒气。左下角署“马远”款。
【艺术特色】
构图采用典型“马一角”边角布局，物象凝聚于左上与右下对角线，形成强烈张力与虚实对比。梅枝以对角线分割画面，与右下角群凫形成视觉呼应，计白当黑，拓展画外之境，体现南宋山水画空间意识的革命性转变。
笔墨语言上，梅枝用浓墨铁线描与钉头鼠尾描，转折劲利，拖枝法表现苍劲骨力；山石以阔笔斧劈皴侧锋刷扫，石质坚凝；水纹用淡墨游丝描，疏朗清劲；野鸭以没骨法渲染形体，细笔丝毛刻画翎羽，设色清雅，工写结合，形神兼备。
意境营造将梅花清标、寒溪虚静与凫鸭生机融为一体，静中寓动，冷处见暖，典型呈现南宋院体“诗意画”特质，成功融合花鸟画与山水画科，以少胜多，以简驭繁，确立边角小景审美范式。
【整体评价】
《梅石溪凫图》为马远传世代表之作，标志着南宋院体画在构图、笔墨与意境上的高度成熟。其开创的边角构图与清劲笔路，直接影响后世文人画发展，明代吴门画派、清代金陵画派皆承其余绪。此作完美体现中国绘画从全景再现向诗意表现的范式转换，将工笔与写意、形似与神似、实景与虚境统一于一体，在中国花鸟画史与山水画史上均具里程碑意义，历朝鉴藏家奉为无上神品。
