- 国家
- 中国
- 时期
- 宋
- 流派
- 院体花鸟画
- 年代
- 约11世纪中期（嘉祐年间，1056-1063）
【作者相关】崔白（约1004—1088），字子西，濠梁（今安徽凤阳）人，北宋仁宗、神宗时期画院画家。初授画院艺学，后迁待诏。擅画花竹翎毛，尤工败荷凫雁、野情逸趣。北宋中期，崔白以疏放隽逸的画风革新百年沿袭的“黄家富贵”体，将徐熙野逸之风与画院体制相融合，开创院体花鸟画新格。其画法“体制清赡，作用疏通”，笔迹劲利，设色淡雅，重视写生与情境营造，获得宋神宗高度赏识，命其主持画院艺术改革，影响后世画院画风深远，是宋代花鸟画转型期的关键人物。
【背景介绍】此图作于北宋嘉祐年间，正值崔白主持画院艺术变革时期。北宋花鸟画自宋初黄居寀确立“黄家富贵”为画院标准后，近百年间画风因循，务于精谨浓艳。至仁宗朝，审美趣味转向追求自然生趣，崔白应时而变，以写生新风获得皇家赏识，受命绘制殿阁壁画，并奉敕作此图。画面取材深秋郊野真实观察所得，体现北宋中期画院从“程式化”向“写实性”与“抒情性”并重的审美转向，反映士大夫阶层对自然野逸情趣的推崇。
【作品内容】画面描绘深秋郊野一隅，土坡之上枯树欹斜，荆棘丛生。两只山鹊栖于枝头，俯身惊鸣，羽翼开张，尾羽翘动，目光凌厉。树下野兔骤至，回首奋身，两耳直竖，目眙惶遽，似在应对空中威胁。背景野竹疏朗，衰草披靡，木叶凋零。构图采用对角线布局，鹊兔上下呼应，形成紧张对峙的动态冲突。情节性强，捕捉瞬间戏剧性场面，充满野外生机与不安氛围，整体意境荒寒野逸，体现自然生命的真实情态与戏剧性张力。
【艺术特色】兼工带写，用笔灵动。树干以粗笔浓墨勾皴，顿挫有力，具书法意味；枯枝与棘条用墨线勾勒，笔势劲挺飞动，转折自然。禽兔造型精准，山鹊羽毛以细笔丝毛，墨分五色，层次分明；野兔用散锋皴擦，质感蓬松生动。竹叶双勾填彩，草叶以没骨法点写，率意疏放。设色淡雅清逸，鹊羽用石青、赭石分染，兔身施淡墨烘染，整体色调灰白冷峻，与深秋荒寒意境契合。画面融合工笔之精微与写意之纵逸，打破“黄家”工整浓艳一格，体现“写生”新法——笔迹劲利如铁丝，设色轻淡而雅致，开创北宋花鸟画疏朗野逸的新风尚。
【整体评价】北宋花鸟画变革里程碑之作，崔白革新画院体制的代表性成果。该作以生动的情节性、自然的野逸趣味与疏放的笔墨技法，突破宋初百年“黄家富贵”的程式化格局，确立北宋中期院体花鸟画“写实”与“写意”结合的新范式，直接影响后世徽宗朝及南宋花鸟画发展。台北故宫博物院藏，具有划时代的艺术史意义，标志宋代花鸟画从宫廷装饰性向自然抒情性的重要转折。
