- 国家
- 中国
- 时期
- 宋
- 流派
- 院体花鸟画
- 年代
- 约11世纪中期（嘉祐至熙宁年间，1056-1077）
【作者相关】崔白（约1004—1088），字子西，濠梁（今安徽凤阳）人，北宋仁宗、神宗时期画院画家，授画院艺学、待诏。其画艺精绝，尤以花竹翎毛著称，擅画败荷凫雁、野情逸趣。北宋中期，崔白以疏放隽逸的画风革新宋初百年沿袭的“黄家富贵”体，将徐熙野逸之风与画院体制相融合，开创院体花鸟画新格。其画法“体制清赡，作用疏通”，笔迹劲利，设色淡雅，重视写生与情境营造，获得宋神宗高度赏识，命其主持画院艺术改革，确立北宋中期花鸟画新范式，影响徽宗朝及后世画院深远，是宋代花鸟画从装饰性向写实性与抒情性转型的关键人物。
【背景介绍】此图作于北宋仁宗嘉祐至神宗熙宁年间，正值崔白主持画院艺术变革时期。北宋花鸟画自宋初黄居寀确立“黄家富贵”为画院标准后，近百年画风因循，务于精谨浓艳。至仁宗朝，士大夫审美趣味转向崇尚自然生趣，崔白应时而变，以写生为基础的野逸画风获得皇家认可。该图取材于冬日山野实景，通过对枯枝寒雀的细致观察与描绘，体现北宋中期画院从程式化向写实性与抒情性并重的审美转向，反映文人阶层对荒寒意境与自然真趣的审美追求。
【作品内容】画面描绘隆冬郊外枯树老干横斜，九只麻雀或飞或栖，或鸣或止，聚散分合于寒枝之间。枝头麻雀姿态各异，有的缩颈畏寒，有的引颈鸣叫，有的梳理羽毛，有的凝神俯视，动态生动自然。枯枝以墨笔勾皴，转折劲健，背景空阔，不着一物，愈发凸显天寒地冻的寂寥氛围。构图采用截景式布局，截取枯树中段，枝柯纵横穿插，麻雀聚散有致，形成疏密对比。通过对鸟雀生活情态的精微捕捉，展现荒寒寂静中蕴含的生命律动，整体意境清寒寂寥而生机内蕴。
【艺术特色】兼工带写，用笔疏放劲利。枯枝以浓墨粗笔勾皴，顿挫有力，笔法凝练苍劲，具草书笔意；雀鸟以细笔丝毛，笔迹精细而不板滞，造型准确生动。墨法精微，麻雀羽翼以墨色浓淡干湿分染，层次分明，质感蓬松。设色淡雅清逸，鸟喙、鸟爪微施淡彩，整体以水墨为主，仅在局部轻染赭石、汁绿，色调清冷，与冬日寒寂意境高度统一。构图疏朗简洁，大量留白，营造空旷荒寒之境。画面融合工笔之精微与写意之纵逸，打破“黄家富贵”浓艳工整一格，体现崔白“写生”新法——重“传神”而轻“雕饰”，以疏放笔墨表现自然野逸情趣，开创北宋花鸟画清疏淡雅的新风貌。
【整体评价】北宋花鸟画变革期代表性佳作，崔白革新画院体制的标志性成果之一。该作以生动的写生技巧、疏放的笔墨语言与清寒的意境营造，突破宋初百年院体花鸟画的程式化格局，确立北宋中期花鸟画写实性与抒情性统一的新范式，对徽宗朝宣和体及南宋花鸟画影响深远。故宫博物院藏，具有重要艺术史地位，标志宋代花鸟画从宫廷富艳走向自然野逸的审美转向。
